方振寧：中國建筑師設計的瓶頸在哪里？

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日本當代著名華裔藝術家 方振寧

議論這樣的話題即敏感又有點恐怖，如果你對某位建筑師說出他的瓶頸在哪里?他會有些緊張。我的直率常常會出現(xiàn)一些尷尬的局面，其實這是好事。

比如我最近在減肥，是因為有醫(yī)生對我說，如果你不注意的話，就會得糖尿病或者其它疾病一樣，讓我有點緊張，于是我除了采取一些措施還非常注意飲食。我聽醫(yī)生的勸告，他說，只需要吃的半飽，你覺得不吃完是奢侈，其實是損壞了身體才是奢侈。

建筑批評就像是醫(yī)院的門診，批評者需要有銳利的眼光，他會發(fā)現(xiàn)問題，但批評家并不能解決問題，就像門診醫(yī)生告訴你需要繼續(xù)到某個科去診斷一樣。

那么中國建筑師設計的瓶頸在哪里呢?我這樣發(fā)問是把中國建筑師和日本建筑師加以比較。

近期我去了一家在北京的日本建筑師事務所，他給我看了一個朝陽北路一直往東的新方案，已經(jīng)中標。由于業(yè)主還沒有公開，我不能在此發(fā)表。但它引起我許多思考。為什么日本建筑師的設計常新?清新?是由于他們注重直接產(chǎn)生的感性，而中國建筑師許多設計多從經(jīng)驗出發(fā)。這種經(jīng)驗來自三個地方：一是自己經(jīng)歷中的經(jīng)驗;二是傳統(tǒng)的，經(jīng)典的經(jīng)驗;三是從明星建筑師那里借鑒來的東西也是經(jīng)驗，其實從這些地方出來的東西都不會有太多的清新感。

但是昨天我看到的方案是來自游戲，游戲的本質是讓人在輕松中得到娛樂，活躍思維。那么一直到建筑上它會出現(xiàn)怎樣的形態(tài)呢?

日本的設計會關注同時代中發(fā)生的具有普遍性的新美學，無論它是否和自己的行業(yè)有關，這種普遍性的美學和狹義的領域相結合，就會讓那個領域里的設計和普遍性的美學融為一體，從而擺脫陳腐氣。

無論是對植物和建筑的關系有了新的視點和解讀之外，我發(fā)現(xiàn)日本在設計上表現(xiàn)“霧”的感覺就是一種新的趨勢。其實我的發(fā)現(xiàn)來自三次接觸：一是我發(fā)現(xiàn)東京和其它一些地方的地鐵或者車站，把以前一些隔斷改造成玻璃墻，新奇的是會在上邊印上網(wǎng)點，產(chǎn)生漸變的效果。遠看就是“霧”;二是我看到一位日本設計師為北京某私人空間設計了霧狀的舞蹈練習場;三就是我昨天看到的如同在霧中閃爍的集合住宅。

這種效果讓那些平板的，僵硬的板樓的體積弱化，忽隱忽現(xiàn)，恍恍惚惚，若有若無，虛實相間。其實日本人對“霧”的酷愛由來已久，比如版畫浮世繪里就有許多“霧”的表現(xiàn)，或者說的漸變的手法使得對象的空間感一下子深遠了許多。

和日本設計相比，中國設計顯得簡單和生硬，雖然建設規(guī)模也不小，但總覺得是沒有前戲就迅速到達了高潮。

我問設計師，你的甲方有多大年紀?他說三十多歲。好了，全部的秘密就在此。我說，如果你的甲方是五六十歲的人，他不會喜歡這個方案的。建筑師回答說：是的。我以為這就是青春設計可以問世的條件。

但是中國建筑師的問題是，他們的設計本身就缺少青春感，自然不會有清新的案子問世，這就是中國建筑師設計的瓶頸所在。我不知道有哪位中國建筑師會玩游戲?我知道的是只會喝紅酒。所以在需要充滿時尚感的設計界難以殺青。